September 21st, 2012

Тулуз-Лотрек, Франция., художник

Эротика и порнуха Пикассо в начале 20-го века.

Два автопортрета.
Эротика и порнуха Пикассо в начале 20-го века.


Пикассо, Автопортрет, 1902 г, НЮ
« Автопортрет, 1902 г, Пикассо Пабло (1881-1973)

На художественных, виртуальных галереях часто есть возможность сказать о картине. Но пишут очень редко. Человек приходит в поисках картинки.
Нашёл, взял и ушёл. К этой картинке два года назад написали два коммента. Юля и Альбина. Обе из Москвы. Получилась русско-советская классика типа--У нас секса нет.--

Посмотрите сами, оцените и получите кайф.



Интересна и тональность ответа уже опытной Альбины. Она явно незлобный человек.
Поэтому ответила с пониманием, но не грубо.

Я думаю, что не приходится сомневаться, что Юля хотела сказать "РАЗВРАТНИК". Но у неё плохо развит словарь и небыстрая реакция мозга. Поэтому её мозг
выдал ближайшее к нужному слову "РАЗВРАТНИК", слово "ИЗВРАЩЕНЕЦ".

Лежащая обнажённая и сидящий Пикассо, 1902
Лежащая обнажённая и сидящий Пикассо, 1902

Все сотни крутой порнушной графики и эстампов, которые оставил человечеству Пикассо, не появились на пустом месте, в его глубокой старости. НЕТ! Я уже показывал близкие
к порнухе НЮ Пикассо, тоже созданные в начале 20-го века. Всё это было частью психики Пикассо.
Крутой секс и отношение к женщине. Когда он стал импотентом (недалеко от возраста в 90 лет) Пикассо страшно расстраивался. Почти полностью крутопорнушную серию 347
(347 офортов) в 1968 году, Пикассо сделал в возрасте 86 и почти что 87 лет. Видимо тогда начались проблемы с потенцией. Потому что оставшиеся годы жизни он бешено создавал
в графике какую-то совершенно безумную, всегда неоконченную, ДИКУЮ порнографию. Насколько он был вменяем? Мы не врачи и не знали его лично. Я пытаюсь сказать, что то,
что мы видим в начале века --- развивалось и изменялось в нём вместе с его личностью и с его психикой. А в последние годы, скорее всего начиная с 1966 года, в нём что-то
случилось и все плотины и все этические баррикады--РУХНУЛИ.
Было ли это частичным безумием? А хуй его знает! Но если вы захотите посмотреть на порнографическую графику последних лет жизни, которую Пикассо создал после
серии 347 в 1968 году, вы тоже заинтересуетесь здоровьем его психики.
Длинная, революционная творческая жизнь и бурная, но нередко счастливая личная жизнь.
В любом случае, все последние, достаточно долгие годы, рядом с Пикассо была молодая женщина, которая его по-настоящему любила. То что она делала ещё при жизни художника
и потом, сюда не относится.


Вениамин.
Кто не видел порнухи Пикассо и интересуется, может посмотреть. Я не помещал много. Но как раз достаточно, чтобы понять и почувствовать.
И там есть его предпоследний автопортрет. Это, дамы и господа, что-то с чем-то.


Порнография Пикассо в серии 347 1968 года и кое-что ещё
Тулуз-Лотрек, Франция., художник

Портрет сказочного шута из живой жизни. Жан Фуке.

Portrait of the Ferrara (duke Borso d'Este) Court Jester Gonella, by  Jean Fouquet,(c.1420- 1480)

Портрет придворного шута по имени Гонелла, при дворе Герцога Феррары Борсо д'Эсте. (ок.1445г.)худ. Фуке, Жан ок.(1420- 1480)
Portrait of the Ferrara (duke Borso d'Este) Court Jester Gonella__ c.1445,
by Jean Fouquet,(c.1420- 1480)


Этот портрет шута один такой. То есть, такой себе гуманист и похож на шутов из советских киносказок, в которых лучшее
обязано было победить хорошее.
Но на самом деле это реальный придворный шут из 15 века, при дворе первого Герцога Феррары Борсо д'Эсте. Это меня и привлекло. Все остальные
шуты ( совсем небольшая пачечка), которых я уже пару лет собираюсь поместить вместе, совсем другие. И портреты и персонажи на портретах. Когда
увидите, сами поймёте.
Поэтому я помещаю этого Гонеллу, похожего на сказку, отдельно --для впечатления---, а потом я его добавлю ко всем остальным. Их немного.
ХА-ХА-ХА!
Моя жена сказала для вас, чтобы вы мне не верили. Что я обманываю сам себя, а на самом деле никаких шутов больше не будет.

Посмотрите на портрет. Феррара была редкая. В Ферраре была собственная школа (направление) живописи.
Тем ни менее этот портрет написал француз Фуке, который значительно позже стал личным художником Людовика XI. Жан Фуке узнал и принял
то революционное в искусстве, которое создал первый великий человек века Ренессанса.

Фламандец Ян ван Эйк.

На этой основе Фуке развил французский стиль. Поэтому он так важен для истории именно французской живописи.
Ван Эйк был первым . Было ещё двое, более ни менее, современников Ван Эйка (фламандец и нидерландец. всё это надо объяснять)Эти
трое стали создателями нового и важнейшего в живописи 15-го века.
Один фламандец или нидерландец, ученик одного из них привёз всё это новое и великое в Италию.И тогда, такое поразительное для того времени,
новаторское искусство этих троих оказало огромное влияние на Итальянский Ренессанс и прямо на Леонардо да Винчи.
(Частично, это фламандское искусство пришло в Италию через германцев. Масло, которое внедрил ван Эйк, пришло к итальянцам через немцев и французов.)
Я ещё не делал про них постов. Посмотрим. Пока мне не хочется.

Посмотрите снова на портрет. Как для меня, это очень удачная работа. Фуке создал этого шута. Создал как человека. Для нас. Мы его чувствуем,
не правда ли?


Вениамин.